?答：我认为任何诗词的创作都离不开心灵的感应，激情的挥发。有时就是一个偶然，突然对某一个人，某一件事有了创作的意动。在那意动中，或诗或词随心而发，随情而动。而那心头思绪中涌动着词语，顺心而出，如江河奔流，如花卉绽颜。妙语绝句，顺其自然。
美，
一辆汽车上，
一个回头，一次偶遇，一次偶然，一个不经意间。
让我看到了她，看到了美，看到了绝世惊艳。
高高的个，纤细的腰，两条圆润的大长腿，忽撩在我的眼前。皮肤***而紧止，晃花了我的双眼。
我抬起头，不由往上瞧看，一头乌黑油亮的头发，散披在两边。眉骨高翘，眼窝有点深陷，两只黑中透白的大眼睛在注视着前边。高高的鼻梁，雪白如玉一样的脸蛋，两腮白中泛着桃红，犹如河中盛开的藕莲，一张微翘的小嘴，唇线显现，不施硃红，而红的诱人美艳天然。
一个东方姑娘的美丽，一个西方的精美的容颜，她把东西方的美，东西方的特点，尽情在像貌上身型上完美的结合，尽情挥洒展现。
一个举手，一个微笑，一个皱眉，一举一动都透着美观大方与自然。
老天爷啊，大自然，鬼斧神功，创造了***般的人类，创造了天然悠美不可复制的大自然。
让我们遥望着大海，观看着蓝天，放松身心，心情愉悦，享受欣赏这美丽，享受着自然。
我理解，这里的诗词，应该指的是古典诗词。
古典诗可粗分两类，即古风和近体诗。古风相对自由，除需要押韵之外，对诗的平仄、对仗等没有严格要求。这方面知识写的人很多，在此不赘言。
词(以宋词为代表)，是根据词牌，按词牌的特定词谱填写的，故创作词被称为填词。现留传下的词牌有1000个左右，但常见的也就数十个词牌而已。按字数多少，词分长调、中调、小令等。这方面知识写的人亦很多，在此也不多言。
呢？无非抓住两点：一、有感而发，忌无病呻吟。二、按选定的体裁(古风、格律诗、词牌等)的规则创作。
无病呻吟，因无真情实感而与“诗言志”的本质相去遥远，写出来的诗词就缺乏灵魂、无血无肉干巴巴，必然难以打动人。所以诗词创作必须有感而发，这是诗词创作的内在要求。
要按选定的体裁的既定规则严格创作，不能随意更改、创新发挥。比如，你不讲平仄、对仗、押韵等等格律诗或词的规则，只是字数、句数相同，你创作的东西就不能叫格律诗或者某词牌。所以诗词创作必须严格按规则进行，这是诗词创作的外在形式要求。
两句话：一、无病呻吟但符合规则的诗词，不是好诗词；二、不符合特定规则的诗或词，就不是特定的诗或词。
？只能答多读多写多练习。因为诗词创作没有捷径，也没有现成的套路可循。
诗词创作如同写毛笔字，学写容易但要写出名堂可不是件易事。
老舍说过，爱好写作一开始都愿意写诗词。因为诗词字数少，写起来相对容易。但写着写着就会发现，越是字少越难写出成就，因为诗词需要独特的意境。
“诗言志，词传情，没有意境难远行。”写不出意境自然写不出名堂。
现在网络发达，人的整体文化水平也提高了，这就具备了写诗的基础。不需要报刊杂志那样投稿，审稿，有感而发想写就写，写完自己轻轻一点就发表。没人读自己看，自我解忧自我陶醉自娱自乐，这也挺好。
但要想写出名堂，甚至想写出李白杜甫那样的经典诗词，这就是自己给自己过不去了。即使有大师指点迷津也未必能成。
几千年诗歌史，流传千古的经典屈指可数。就是诗仙李白写了一辈子，真正的经典之作又有几首呢？
宋人严羽在《沧浪诗话》中说“诗有别才，非关书也”。意思是说诗歌创作具有某些先天性的东西，也就是独特的构思和想象能力，不是后天读书学习所能得到的。
这话显然偏颇，只是一面之词。王侯将相，宁有种乎？难道诗人生下来就是诗人吗？
想写好诗词不多读书，不多学习他人之长，肯定不行。至于悟性的确跟个人有关。而意境是一种可意会不可言传的东西，没办法形容和传授。但意境又是诗歌的灵魂和翅膀。没有灵魂的诗词苍白无力，索然无味。没有翅膀的诗词，即使堆砌一大堆华丽词藻，也难以飞起来。
“不敢高声语，恐惊天上人。”
“月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。”
“大漠孤烟直，长河落日圆。”
“清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。”
“春眠不觉晓，处处闻啼鸟。”……
这些诗词经典处处蕴含诗人敏锐的观察力，别具匠心的构思技巧，以及独特的感悟和想象。
这些恐怕不是我们一时半会儿能学得来的……
关于，这是个常新不衰的话题！
诗歌没有现成的路可走，这正体现了诗歌的价值意义！千百年来，历代文人都在积极的有意无意的创造诗歌，历代也有“巨星”出现，追求诗歌的步伐绝不会停止！每个时代都在翘首以盼属于它的那个时代的伟大的诗人出现！
任何文学作品都不要试图抽取它的抒情意味！这将是徒劳无功的！诗歌它就抒的是一团“***辣”的情，诗人对某个事、物、人的感情达到极点，诗人已经“情不得已”的时候，必须“一吐为快”，诗人手里的笔就是一只箭，“箭在弦上”！这时候，诗人明显的感觉到，诗歌从高处如一个***飞将而来，诗人就要眼明手快的把它记录下来，否则，不客气，这只***就会飞走，不见踪影……这就是诗歌的神性……
其实，宇宙就是一首诗！日月经天，江河湖海，高山大川，一草一木，都是诗，就连死亡也是一首绝妙的诗！死亡是人类终极思考的难题，它带走了我们的父亲母亲，它将带走更多的人！当死亡无情的带走了我们的母亲，人人都会变成一个悲伤的诗人，我也在母亲去世后，立志写一百首诗歌的！
妈妈，我们分别已经十年
文/雪泥
十个年头，足够幸运还有更多的
时日，
妈妈你把它们留给你的亲人，
你却在巨大的时间面前止步了，
你把伟大的早晨给我们留下，
我们和日出一起醒来；
你把傍晚也留给了我们，
我们不用等太久
就会有 富裕的夜晚在落日的
祭坛上。
妈妈，你义无反顾， 你把更久的
生命留给我们，
你不愿意看着你的子女在你的
眼睑里活生生变老，
你在你喜爱的生活里决绝的离开。
妈妈，你把充足的水甘甜地留给
我们，
你把生儿育女的土地肥沃地
留给我们，
把一切的美毫无保留的留给
我们；
四季风物 阳光雨水 青草红花，
你连空气都不带走一分的留给
我们。
妈妈，你把你的最后一个早晨
仓促的用过，
你没有来得及洗把脸；
你已多年不照镜子了妈妈，
我是你的镜子帮助你梳头
已有多年。
你没有来得及给你的亲人说声
再见，
你把所有能留的一切都留下，
妈妈，最后一片云彩在你眼里
飘走了，
你留下一切你走了，
你把能带走的死亡一滴不剩
全部带走，
没能带走的你的悲伤是我们必须
承受的命运。
妈妈你走后最美的月在此夜停摆，
那良宵一刻值千金的夜晚，
你留给我们的最后一个夜晚，
那一夜美和痛紧紧的交织，
我看着自己生命的瓷器，
在一片月光中无可挽回的
碎成一地……
妈妈你离去已经十年，
我在你留给我的生命与时间里
继续活过，
我把没有哭出的伤悲一次次埋葬
在你的坟头，
妈妈，十年生死两茫茫；
我又一次来到你的墓地，
你的坟头被越来越深的枯草封锁，
我不说谎的眼睛又一次先于我的
心灵死亡，
妈妈，我希望你留给我们另一个
春天
早一点来临……。
