散文诗，是介于散文与诗之间的一种文体。它是诗的散文，散文中的诗。说到底，还是精短的、有着内部韵律的、文字精美的、哲思的文字。它融合了诗的表现性和散文描写性的某些特点。从本质上看，它属于诗，有诗的情绪和幻想，给读者美和想象，但内容上保留了有诗意的散文性细节；从形式上看，它有散文的外观，不像诗歌那样分行和押韵，但不乏内在的音韵美和节奏感。散文诗一般表现作者基于社会和人生背景的小感触，注意描写客观生活触发下思想情感的波动和片断。这些特点，决定了它题材上的丰富性，也决定了它的形式短小灵活。
散文诗的分类：
1、接近散文的散文诗，如叙事体、报告体、情节体、寓言体。
2、接近诗歌的散文诗，主要是抒情的散文诗
散文诗的特点：
1、篇幅短小灵活；2、具有浓郁的诗意；3、具有散文形散而神不散的特点；4、形象生动又蕴涵哲理。
散文诗作为一种独立的文学样式流行起来是在9世纪中叶。靠前个使用“小散文诗”一词并有意采用这种体裁的是法国的诗人波特莱尔。1915年，《中华小说界》2卷7期刊登的用文言文翻译的屠格涅夫的四章散文诗(译者刘半农)，是外国散文诗在中国的最早译介。1918年，《新青年》杂志4卷5期发表了刘半农翻译的印度作品《我行雪中》，文末所附的说明中指出它是一篇结构精密的散文诗。此后“散文诗”这一名称便开始在中国文学界出现。
散文诗的题材往往是人们较为熟悉的，但所揭示的思想却往往比较新鲜，能给人们深刻的教育和启迪。如鲁迅的《雪》，作品所描绘的雪景，人们并不陌生，而字里行间洋溢的对美好、光明的追求以及与冷酷现实顽强斗争的精神，却并非人们一下子能体察得到的。这便使作品达到了以小见大、言近旨远的效果。再如高尔基的《海燕》，通篇描绘了暴风雨来临之时海上的景色以及海燕与海鸥、企鹅等对待暴风雨的不同态度。在这样的描绘中，作者言此意彼，含蓄而形象地表达了对敢于斗争、敢于胜利的革命先锋的歌颂。散文诗往往运用这种意在言外的象征手法，使作品充满战斗活力。
散文诗不分行，也不一定象一般诗歌那样押韵；句子整散不一，错落有致，不必象一般诗歌那样讲求比较严格的音节等。但是，它又与一般散文有着明显的区别；它的语言高度凝练，情景高度统一。“诗不宜直说”，这在散文诗的语言上同样有所反映。
散文诗是诗和文的渗透、交叉产生的新文体，如果说散文诗是散文与诗“嫁接”出来的品种，这也是没有疑问的。散文诗具有诗与散文的“两栖”特征，散文诗既吸收诗表现主观心灵和情绪的功能，也吸收了散文自由、随便抒怀状物的功能，并使两者浑然一体，形成了自己的独特性。可以说不熟悉诗与散文这两种文体，就很难创作散文诗。但是散文诗究竟是一种新的文体，还是如有人说的：散文诗是“散文的诗”和“诗的散文”？关键要看散文诗是否具有独特的艺术特征，或者说散文诗区别于诗和抒情散文的艺术特征是什么。
散文诗是抒写心灵或主观情绪的文体，而且散文诗有其独特的审视人生方式，即运用比较自由的形式抒写心灵或情绪及其波动。从总体上看来，散文诗是抒写心灵或主观情绪的文体。
现代文体
散文诗是一种现代文体，它兼有诗与散文的特点，是一种现代抒情文学体裁。散文诗一般表现作者基于社会和人生背景的小感触，注意描写客观生活触发下思想情感的波动和片断。它具有散文的一般特点，如篇幅短小、题材广泛、表现灵活、手法多样、直抒胸臆、以意为主；同时也具有诗歌的意境、情绪和幻想，以及诗歌语言的精练性和音乐美。
